?

Log in

No account? Create an account
В быту ни у кого не вызывает сомнения, что уважение к собственности — неотъемлемая часть справедливости. Если в школе один мальчик отнял у другого мальчика карандашик, все взрослые (ведущие себя социально, стремящиеся работать и развиваться) будут согласны, что карандашиком должен распоряжаться тот мальчик, чей карандашик был изначально, а не тот, кто его отобрал. С этим будут согласны учителя, завуч, родители второго мальчика и почти всегда — родители первого мальчика. Иногда, конечно, мама и папа могут начать сильно выгораживать своё чадо, всё отрицая, но в большинстве случаев эта позиция будет признана (например, на родительском собрании) маргинальной.

Также, ни у кого не возникнет сомнения, что если у одного мальчика три карандашика, а у другого — один, это не даёт никаких оснований отобрать один карандашик у первого мальчика, чтобы отдать его второму. Второй мальчик может у первого попросить, и если первый откажет, то второй может обозвать его жадиной-говядиной, но, даже обозвав, всё равно не имеет права брать чужой карандашик без разрешения хозяина. Это всем ясно как день.

Но как только люди от карандашиков переходят на уровень стран и континентов, вдруг рассуждения многих из них наполняются пропагандой насилия и грабежа. Отобрать у одних и дать другим! Ввести уравнительные налоги (что то же самое)! Ввести пошлины! Раскулачить! Грабь награбленное! Карандашик отобрать нельзя, а вот фабрику почему-то можно — «для общего блага». При том, что это «общее благо» в результате быстро иссякает.

Вы не можете отобрать у самых богатых людей их богатства по одной простой причине: они принадлежат им. Да, вот так вот. Но даже если вы отберёте, это не принесёт вам счастья. Хотя бы потому, что богатства человечества не являются «кучей вещей», которую можно разделить. Нужные вещи и услуги постоянно создаются вновь и уходят в небытие. Поэтому их нельзя поделить. Но можно способствовать или препятствовать их созданию. Ну, отберёте вы что-то у кого-то. Это «что-то» в какой-то момент кончится, и вы вернётесь в ещё большую бедность чем было. Вместо того, чтобы думать как отнять у других, надо думать как производить самим.
Дорогие коллеги по СМК, пожалуйста почитайте и перепостите! Это важно.
Новый проект устава опасен возможностью рейдерского захвата Союза!

Я отметил в сканах проекта самые спорные моменты, приписал комментарии, посмотрите.

Мы все понимаем, что разделение властей на «творческую» и «финансовую» в реальности означает, что у кого финансы, тот и рулит (даже при внешней «подотчётности»). Особенные опасения вызывают беспрецедентные полномочия Генерального директора, который может распоряжаться всем имуществом СМК, брать кредиты, приказывать сотрудникам и всем членам (то есть мы должны будем ему подчиняться), выдавать доверенности, по которым управляющими у нас могут стать чужие люди.

Написано, что он подотчётен правлению, но в чём выражается эта подотчётность, не указано, а вот полномочия самого гендира указаны очень конкретно. Это значит, что эта «подотчётность», скорее всего, будет фиктивной, а вот власть генерального директора — весьма реальной. И это при том, что его даже не выбирают на конференции! Кстати, принципы созыва конференции тоже вызывают вопросы.




Читать весь проект устава с моими пометками и комментариями...Collapse )





Про #пенсионный_возраст. Мне, как классическому либералу, подачки от государства не нужны. Вопрос только в том кто кому подаёт.

Государственная пенсия — это принудительный ненаследуемый банковский вклад с очень плохими условиями, которые ухудшились ещё больше.

Мы отчисляем в пенсионный фонд 27 % сверху от «грязной» зарплаты. Вернее, за нас это делает работодатель (и мне приходилось составлять смету, закладывая эти 27 %). ОК, некоторые скажут, что не 27, а 22, пусть так. Посчитаем. Википедия сообщает*: средняя «грязная» зарплата россиянина в 2017 г. — 35 369 р. Средняя пенсия — 13 т. р. Допустим, что россиянин начинает активно работать в среднем с 25 лет после окончания всех ВУЗов, аспирантур и стажировок. Значит, женщина, работающая до 55 лет делает отчисления в фонд 30 лет, мужчина — 35.

Если допустить, что средняя зарплата не меняется, то, значит, средняя россиянка делает отчисления в фонд на сумму 35 369 * 12 месяцев * 30 лет * 0,22 = 2 801 224,8 р. И это мы сейчас взяли самые низкие ставки. Средняя пенсия в 13 т. р — это лишь 4,64 % от этой суммы.

То есть пенсионные фонды аналогичны банковскому вкладу, который платит вам 4,5 % и при этом не наследуется. С повышением пенсионного возраста общая сумма отчислений возрастёт ещё. Если пенсия не вырастет пропорционально, значит, этот процент уменьшится ещё. Между тем, коммерческие банки предлагают в среднем ок. 6 % по вкладам**. Понятно, что такой метод расчёта очень условен и основывается на ряде допущений, но хотя бы понятен порядок. Вывод: государство по сравнению со средним банком платит нам пенсии намного меньше, и теперь будет платить ещё меньше. Мы платим государству намного больше, чем оно нам. Отдайте мне мои 27 процентов, я отнесу их в инвестиционный фонд какой-нибудь.

* https://ru.wikipedia.org/wiki/Доходы_населения_России#Пенсии

** По данным https://www.sravni.ru/vklady/srednyaya-stavka-po-vkladam/


Garage Museum of Contemporary Art reconstructed public installation "Atom" (1967/2018) by Vyacheslav Koleychuk in Gorky Park Moscow

The installation and the main idea of the artwork: Vyacheslav Koleychuk
Realization: Garage MCA
Project Curator: Snejana Krasteva
Artistic Director: Anna Koleychuk
Sound-light algorithmic composition (using sounds of Koleychuk's ovaloid): Nikolay Khrust




Музей современного искусства «Гараж» реконструировал «Атом» Вячеслава Колейчука в Парке Горького в Москве

Инсталляция и основная идея арт-объекта: Вячеслав Колейчук
Реализация: Музей современного искусства «Гараж»
Куратор: Снежана Кръстева
Художественный руководитель: Анна Колейчук
Звуко-световая алгоритмическая композиция (с использованием звуков овалоида Вячеслава Колейчука): Николай Хруст






Предрассветный «Атом». 3:30 ночи. Тестирование
Predawn "Atom". 3:30 AM. Testing






Assembling
Монтаж






Iphone shooting during testing
Любительская съёмка на айфон во время тестирования






Vyacheslav Fomich Koleychuk

Вячеслав Фомич Колейчук

Фото (Википедия) / Photo by (Wikipedia): Alexey3Deep — собственная работа, CC BY-SA 4.0




Untitled

Untitled

Ovaloid, musical instrument by Vyacheslav Koleychuk. It's sound was used for creating sound composition for 'Atom' (photo is made during 'World creation' show).

Овалоид, музыкальный инструмент, созданный Вячеславом Колейчуком. Его звуки легли в основу звуковой композиции для «Атома» (фото сделано на спектакле «Сотворение Мира»)





Fragment of Max-MSP patch of 'self-creating' 'infinite' sound-light composition.
Lights depends on sound spectrum according to Vyacheslav Koleychuk's intention. With new RGB lights we a make more complex transition algorithm

Фрагмент патча Max-MSP «самосочиняющейся» «бесконечной» звуко-световой композиции.
Свет зависит от спектра звука, в соответствии с замыслом художника.
С новыми RGB-светильниками мы сделали более сложный алгоритм преобразования.








Media



TV Kultura reportages about "Atom"
Репортажи ТВ Культура об «Атоме»


Opening / Открытие:



(1:07 — about the sound-light composition and small interview with me /
(1:07 — о свето-звуковой композиции и краткое интервью со мной)

https://tvkultura.ru/article/show/article_id/249846/



Короткий репортаж и беседа с куратором Снежаной Кръстевой:



https://tvkultura.ru/article/show/article_id/249325/







Garage MCA announces / Анонсы «Гаража»

Atom (1967/2018) launch / Открытие проекта Вячеслава Колейчука «Атом. 1967/2018»

Viacheslav Koleichuk: Atom 1967/2018 / Вячеслав Колейчук. «Атом. 1967/2018»




Видеоканал Архи.ру (Video Channel Arkhi.ru)






Арт-гид (Art Guide)

Вячеслав Колейчук. Атом. 1967/2018. Реконструированный объект «крестного отца» искусства кинетизма в СССР




Artinvestment.ru

В Парке Горького воссоздали кинетический «Атом» Вячеслава Колейчука













С любезного разрешения ответственного редактора журнала «Научный вестник Московской консерватории» Марины Львовны Насоновой выкладываю программную статью, в которой кратко излагается содержание моей диссертации. Она так же и называется — «Новые инструментальные техники. Опыт классификации».

Благодарю Анну Лосеву — прекрасного, очень грамотного редактора, энтузиастку своего дела, вникавшую в каждую деталь статьи и по форме, и по существу.





Выходные данные статьи:

  • Хруст, Н. Новые инструментальные техники. Опыт классификации [Текст] // Научный вестник Московской консерватории. — 2016. — № 1. — С. 125–143


  • Скачать с Яндекс-Диска






    P. S. Другие мои статьи по теме диссертации, опубликованные в журнале «Музыкальная жизнь» можно найти по меткам «„Музыкальная жизнь“» и «Диссертация»

    Всех жду на защите в четверг 29 марта в 18:00 в консерватории — Большая Никитская, 13 —
    в 21 классе (I учебный корпус a. k. a.  Малый зал)!














    Амосов, Наджаров, Хруст.
    Лекции по электроакустической музыке




    Учебник создавался в рамках работы в консерваторском Центре электроакустической музыки и предназначен для композиторов и всех интересующихся.

    Теперь он официально издан в МГППУ, книга имеет номер ISBN.

    С любезного разрешения издателя и моих соавторов выкладываю скан учебника в открытый доступ.







    Скачать:

  • Yandex.Disk

  • Dropbox



  • 21 ноября Новый московский ансамбль вернул к жизни мою старинную пьесу, возможно, одно из сложнейших моих сочинений Prospettiva inversa col piano e forte, что можно примерно перевести как «Обратная перспектива с piano и forte». Руслан Шмельков, Лиза Кошкина, Анна Щёголева и Максим Бандурин «зависли» в пьесе минут на 12 в пространстве Дома композиторов.



    Ещё на репетиции я был поражён мгновенной включённостью и погружённостью музыкантов в произведение и его звуковой мир. Спасибо вам, коллеги!



    Фото: Juris Vulis.

    По этому поводу решил я опубликовать своё старое письмо одному знакомому (не музыканту), который когда-то всерьёз заинтересовался этой пьесой, с подробным описанием и «автоанализом» «Обратной перспективы». Поскольку мой корреспондент не давал мне особого разрешения на публикацию нашей переписки, имя адресата останется в тайне. Осторожно, длинный текст под катом.




    Многабукав про Обратную перспективуCollapse )












    Англичанин попал на необитаемый остров и сделал там три хижины. На вопрос «зачем?» прибывших спасателей он ответил:
    — Это — мой дом. Это — клуб, который я посещаю. А это — клуб, который я игнорирую.
    Из анекдота


    Разговор в салуне:
    — А это что за парень?
    — А, это Неуловимый Джо!
    — Он что — правда такой неуловимый?!
    — Да нет, он просто никому не нужен.
    Анекдот с трёхметровой бородой a.k.a. баян



    Фёдор Крашенинников в The New Times («Ксения Собчак: кандидат против бойкота») расставляет все точки над «ё» и срывает покровы с кремлёвсвких манипуляций. Хлёстко, верно, убедительно. Только вот с прагматикой статьи не могу согласиться. Логика автора: если Кремль добивается от тебя чего-то, сделай наоборот. Если Собчак — уловка власти для привлечения к выборам — не ходи на выборы.

    Но это совсем не проактивно. Получается, что делая наоборот, мы играем в ту же игру, которую предлагает нам Кремль, только со знаком минус. Так, мы всё равно воспринимаем кремлёвскую повестку дня, а должны, наоборот, ставить её сами. Это как с Крымом и Донбассом: вся эта война (как это ни цинично и прискорбно) сделана для того, чтобы отвлечь людей от протестного движения, для того, чтобы все политические дискуссии свелись к спорам до хрипоты «наш — не наш». И теперь протестные казаки вместо защиты родной земли от произвола уехали защищать «угнетённых» от мифических украинских фашистов. И даже те, кто «не наш», всё равно играют в эту игру, вместо того, чтобы добиваться смены режима в России.

    Итак, вместо того, чтобы играть по повестке (или против повестки) Кремля, надо навязать ему нашу повестку. А самая реалистичная наша программа минимум — это второй тур. Не важно, кто в него выйдет. Второй тур станет событием, которое всколыхнёт всеобщий интерес к выборам и пошатнёт важнейшую властную идеологему «кто, если не ОН», разбудит людей от апатии. Есть такие примеры на региональных выборах: когда на второй тур приходит больше (!) людей, чем на первый, потому что они понимают, что они реально могут! См., например, доклад Александра Кынева на позапрошлых Чтениях Адама Смита (кстати, 5-го ноября будут новые, приходите!). Обратите внимание на последние муниципальные выборы: есть много районов с победителями из «Яблока», Гагаринский район — целиком (!) яблочный (горжусь, что был там ПСГ ТИК), в других районах есть яблочные депутаты. И это потому, что люди пришли и проголосовали.



    Бойкот же не эффективен: на последних выборах явка всё меньше и меньше, а толку никакого. «Явка как явка», — сказала даже Элла Александровна после беспрецедентно «низких» выборов в Госдуму. Чем меньше народу придёт, тем легче будет власти добиться нужного результата пригнанными бюджетниками и фальсификациями.

    В общем, так: не нравится Собчак — голосуйте за Явлинского, не нравится Явлинский — да голосуйте хоть за Зюганова. В самом крайнем случае — портьте бюллетень, но всё равно опускайте в урну (хотя это хуже; лучше всё-таки голосовать). Так вы увеличите общее число проголосовавших и, следовательно, вероятность второго тура. А там уже подумаем и о «программе максимум», но это уже следующий этап. Как совершенно верно сказала Екатерина Шульман,

    «Потёмкинские деревни перестают быть потёмкинскими, когда в них приходят жить реальные люди».



    Anna Koleychuk, Nikolay Khrust.
    “Protest”
      Interactive audiovisual installation


    Инсталляция создана специально для постоянной экспозиции обновлённого Музея Кино на ВДНХ, открывшейся только что, и посвящена эпохе 1985—1991 гг.. Зритель прикасается к струне (к струнам) электрогитары и пробуждает к жизни дух Перестройки — со всем её бурлением, кипением, разнообразной палитрой эмоций — от «подвальности» до позднесоветской официозности. Каждый раз инсталляция срабатывает немного по-разному, поэтому к ней имеет смысл подходить много раз.

    На таинственно проявляющейся «заставке» в конце (и не только там) — фотографии из архива Вячеслава Колейчука.

    Видео пластинки внизу выполнено Алексеем Наджаровым. Остальные видео, звук и интерактивный алгоритм — Николаем Хрустом.
    В роли зрителя — Юлия Барышева.



    Latest Month

    November 2018
    S M T W T F S
        123
    45678910
    11121314151617
    18192021222324
    252627282930 

    Tags

    Syndicate

    RSS Atom
    Powered by LiveJournal.com
    Designed by Lilia Ahner